Politisches Schweigen & Häuser aus Glas

Die Gebrauchtwoche

11. – 17. Dezember

Sparvorschläge aus München: Florian Herrmann, bayrischer Staatskanzleichef und Medienminister, fragt sich bei Horizont, ob man alle Rundfunkanstalten brauche und schlägt gleich mal vor, BR und SWR zusammenuzul… Ach nee – der CSU-Mann sieht natürlich nur nördlich der Weißwurstgrenze Kostenersparnisse. Na, dann eben Vorschläge aus Frankfurt.

Christian Lindners Oberschichtbereicherungsbeauftragte Gerda Hofmann, offiziell als Ministerialrätin für Erb-, Grund- und Vermögenssteuer bezahlt, hat – wie Jochen Breyers ZDF-Doku Die geheime Welt der Superreichen mit versteckter Kamera zeigt – auf einer Veranstaltung für die Titelhelden Herrschaftswissen aus dem Finanzministerium ausgeplaudert, um Superreiche am Fiskus vorbei noch viel superreicher zu machen. Und Lindners Ressort? Schweigt auf Anfrage das Schweigen der Schuldbewussten.

Ebenso wie Jeremy Fragrance, der nicht nur ein dunkles Licht im Leuchter menschlicher Intelligenz ist, sondern offenbar auch ein braunes. Was von beidem dazu führte, dass sich der selbstverliebte Parfüm-Influencer lachend unter Nazis präsentiert hat, kann nur dieses duftende Maskottchen der Ignoranz beantworten, aber lässt es selbstredend lieber sein.

Derlei Diskretion in eigener Sache galt lange Zeit auch für Netflix. Nun gibt das Portal Zahlen für 1800 Eigenproduktionen heraus und siehe da: deutsche sind selbst weltweit ungeheuer zugkräftig. Wobei die Daten mit Vorsicht zu genießen sind – misst der Streamingdienst Erfolg doch in Stunden, nicht Zugriffen. Weshalb kaum Filme im oberen Drittel landen und als erste Serie von Belang: Wednesday an vierter Stelle.

Richtig klar und offen geäußert hat sich auch Frank Plasberg nicht über Louis Klamroth. Dass er Hart, aber fair jedoch nicht mehr produzieren wird, spricht Bände über seine Haltung zum Nachfolger im Ersten. Im Zweiten ist derweil nur wenig zu spüren vom Erbe, das ihm Dieter Stolte einst hinterlassen hat. Stolze 20 Jahre war er ZDF-Intendant und hat den Sender dabei nicht nur als konservatives Flaggschiff durch Helmut Kohls geistig-moralische Wende manövriert.

Vor seinem Abtritt 2002 gehen auch zahlreiche Neugründungen von ZDF-Kultur bis Phoenix aufs Konto des unionsnahen Medienmanagers. Jetzt ist er mit 88 gestorben und hinterlässt dem Mainzer Lerchenberg ein zwiespältiges Erbe. Auch darum landet in den letzten Zügen 2023 nichts Bemerkenswertes von dort in der Frischwoche, dafür aber umso mehr aus der ARD.

Die Frischwochen

18. Dezember – 7. Januar

Dort steht seit Montag die Doku Trans*Teens in der Mediathek. Mit ein paar zu viel Ich-Botschaften vielleicht, aber angemessen objektiv, reist Reporterin Kerstin Klein darin 45 Minuten durch die USA und trifft Konservative, die Transgender-Menschen das Leben zur Hölle machen. Auf andere Art sehenswert ist das sechsteilige Biopic Power Play an gleicher Stelle.

Ab 29. Dezember zeichnet es das politisch bewegte Leben von Gro Harlem Brundtland nach, die 1981 nicht nur Norwegens erste Ministerpräsidentin war, sondern auch danach eine Vorreiterin weltbewegender Bereiche von Emanzipation über Gesundheit bis Abrüstung. Übers ARD-Weltkriegsexilepos Davos wollen wir an dieser Stelle zwar den Mantel konventionellen Historytainments hüllen.

Dafür belegt eine Koproduktion mit Arte in dessen Mediathek die öffentlich-rechtliche Kraft, große Geschichten ohne viel Firlefanz zu erzählen. Nach Esther Bernstorffs grandiosem Drehbuch versucht ein Unternehmer (Götz Schubert) zwischen den Jahren seinen Nachlass im Haus aus Glas verschiedenster Traumata aller vier Kinder zu regeln, was unter der Regie von Alain Gsponer trotzt Thriller-Finale einfach nur tolles Fernsehen ist. Dasselbe gilt für Bradley Coopers Interpretation von Leonard Bernstein.

Sein Biopic Maestro porträtiert nach kurzer Kino-Auswertung bei Netflix eher den bisexuellen Ehemann als die Dirigenten-Legende. Parallel dazu kriegt auch der griechisch-amerikanische Halbgott Percy Jackson bei Disney+ eine Frischzellenkur, die weit über zwei aufgeblasene Blockbuster hinausgeht. Netflix zeigt derweil noch ein Spin-Off von Haus des Geldes mit Fokus auf den Gangster Bérlin, bevor wir uns mit dem Artus-Bombast The Winter King ab 1. Januar bei MagentaTV ohne viel Wehmut von 2023 verabschieden. Bis auf Film & Fernsehen kann 2024 ja eigentlich alles nur noch besser werden.

Presseratschläge & Weihnachtsabenteuer

Die Gebrauchtwoche

4. – 10. Dezember

Respekt, Hubert Aiwanger. Nachdem der Presserat sämtliche Vorwürfe gegen die Süddeutsche Zeitung wegen publizistisch unsauberer, womöglich gar falscher Berichterstattung zum Stapel Nazi-Propaganda im Schulranzen des späteren Vize-Ministerpräsidenten Bayerns abgewiesen hatte, nahm der Hubsi, wie ihn seine Fans nur nennen, den Vorwurf einer Schmutzkampagne zurück und zollte dem liberalen Blatt…

Ach nee.

Seit das Selbstkontrollgremium deutscher Medien zwar wie immer zahllose Rügen an Springer-Blätter ausgesprochen, deren Münchner Qualitätskonkurrenz allerdings freigesprochen hatte, kam exakt – nichts. Kein Kommentar, kein Einlenken, geschweige denn eine Entschuldigung, also nullkommanull Abrücken vom demokratiezersetzenden Konfrontationskurs des regierenden Rechtspopulisten aus Rottenburg an der Laaber.

Den publizierenden Rechtspopulisten von Welt.de war es dagegen mindestens herzlich egal, tendenziell sogar sehr recht, dass Carola Rackete dort aufs Übelste verunglimpft wurde. Selbst die widerlichen Kommentare übers Äußere der linken Seenotretterin wurden nicht gelöscht. Dass der Presserat auch Bild.de mit Verurteilungen überhäufte, empfindet Springer indes als Ritterschlag im Kampf gegen Demokratie und Pluralismus.

Im Kampf um die absolute Alleinherrschaft im europäischen Fußball, ist die Premier League derweil einen Schritt weitergekommen. Bis 2027 erhält die erste englische Liga künftig pro Saison knapp zwei Milliarden Euro für die Fernsehrechte, ungefähr das Doppelte der Bundesliga. Und die Auslandsvermarktung – vorzugsweise im Duett mit Diktaturen aller Art – trägt nochmals die Hälfte bei. Sport war gestern. Es lebe das Fußball-Business.

Die Frischwoche

11. – 17. Dezember

Dessen Manager noch mal kurz die letzten Spiele vor der Winterpause austragen, bevor sie das Podium voll und ganz dem Wintersportgeschäft überlassen. Motorsport gibt es zwischendurch auch noch, wenngleich vor allem als Rückblick: In Being Michael Schumacher lässt die ARD-Mediathek ab Donnerstag fünf Folgen lang das Leben des klimaschädlichen Multimillionärs Revue passieren, als wäre absolut alles an ihm liebenswert.

Das ist es nicht, aber auch ein bisschen egal, da sich selbst Macker mit Benzin im Blut mangels deutscher Erfolge nur noch am Rande für haltungsstarke Autoraser wie Schumi interessieren. Außerdem rücken die Festtage näher. Mit einer Überraschung: die ARD-Komödie Abenteuer Weihnachten, das ein Starensemble um Maria Furtwängler und Juergen Maurer ab Mittwoch im Chaos zerstrittener Eltern schreddert, was trotz aller Klischees bisweilen tief gründet.

Stereotypen, die Jan Georg Schüttes Improvisationsbrigade beim Fest der Liebe Mittwoch auf gleicher Plattform vier Teile lang realsatirisch überzeichnet. Linear läuft parallel Dominik Grafs Familiendrama Mein Falke, worin Anne Ratte Polle nach Drehbüchern von Beate Langmaack ihre Beziehungsunfähigkeit mit einem Greifvogel aufzuarbeiten versucht. In seiner Ereignislosigkeit einfach nur brillantes Fernsehen.

Und während das Netflix-Sequel der Knetfiguren-Reihe Chicken Run oder die Apple-Serie The Family Plan mit Mark Wahlberg als Ex-Killer mit Kind-und-Kegel-Existenz konventionellere Kost liefern, verdienen drei deutsche Formate erhöhte Aufmerksamkeit. In der Mockumentary Olaf Jagger entdeckt Olaf Schubert, dass er der uneheliche Sohn des Stones-Sängers ist, was auf die pullundrige Art des Comedians ab Sonntag bei Magenta TV sehr, sehr lustig ist.

Zeitgleich startet Sarah Bosetti abends bei 3sat in die zweite Folge ihrer Late Night, deren Auftakt vier Wochen zuvor ungeheuer verheißungsvoll war. Und keinesfalls verpassen sollte man(n) die ARD-Doku Mythos Jungfernhäutchen am Mittwoch, die das Hymen genannte Schleimzeug im Innern der Frau analog zur MFG-Star-Gewinnern ELAHA als Erfindung patriarchaler Machtverhältnisse entlarvt.

Shirins Feminismus & Beckers Sexismus

Die Gebrauchtwoche

27. November – 3. Dezember

Interessanter Gedanke, den Horst Bredekamp am Samstag in der Süddeutschen Zeitung geäußert hat: Analog zum Verbot kinderpornografischer Bilder, fordert der renommierte Kunsthistoriker, auch Besitz und Verbreitung kriegs- oder terrorverherrlichender Darstellungen unter Strafe zu stellen. Solche des islamistischen Angriffs auf Israel zum Beispiel, dessen Footage sich weiterhin abertausendfach auf Foren wie X oder Telegram findet.

In derselben Ausgabe fordert die Kolumnistin Jagoda Marinic einen kritischeren Umgang mit dem Lipstick Feminismus und wählt sich dafür ausgerechnet Thomas Gottschalk als Kronzeugen. Bei seinem Wett-Finale nämlich hatte er Shirin David gefragt, was am sexpositiven Pornstyle der Rapperin aus emanzipatorischer Sicht progressiv sei. Der greise Knietatscher im Operetten-Outfit hat das zwar weder so progressiv formuliert noch gemeint.

Schon angesichts der zweiten Frau mit Pin-Up-Potenzial auf dem Sofa, muss die Frage allerdings erlaubt sein. Denn kurz darauf schoss Helene Fischers Duett von Atemlos mit Shirin David auf Platz 1 der deutschen Charts, und es zeigt sich: beiden ist Gleichberechtigung offenbar herzlich egal, solange die Rendite ihrer Selbstentblößung stimmt. Und damit zu einer Frau, die wirklich was dafür getan hat, jetzt aber weg vom Fenster der öffentlichen Aufmerksamkeit ist.

Anne Wills Abschied von ihrer gleichnamigen Talkshow am Sonntag war zwar nicht anders zu erwarten unspektakulär und sachlich. Genau das aber stand für eine Form von weiblicher Selbstermächtigung im Männerfernsehzirkus Maximus, der mehr Spuren hinterlässt als alle lippenstiftfeministischen Vollbäder in Hyaluronsäure. Die Fußstapfen für Caren Miosga sind also groß. Ob sie zu groß sind, wird sich im Januar zeigen

Die Frischwoche

4. – 10. Dezember

So richtig groß werden die Fußstapfen vollumfänglich glaubhafter, also echter Nachwuchsfeministinnen sein, wenn ältere Rolemodels wie Maren Kroymann abtreten. Das allerdings könnte noch etwas dauern, denn auch mit 74 Jahren ist sie geradezu hyperaktiv, heute zum Beispiel mit dem zweiten Teil der vielschichtigen ZDF-Komödie Mono & Marie an der Seite von Ulrike Kriener.

Wer ebenfalls nicht so bald abtreten wird, ist einer, der auch schon ewig dabei zu sein scheint: Ben Becker. Seit jeher ein Schauspieler mit Eigensinn und Courage, aber auch gehörigem Testosteronüberschuss, macht er sein Ding und landet Donnerstag bei Warner TV leider in einer sechsteiligen Western-Persiflage. Als Boom Boom Bruno spielt Bumm Bumm Becker einen Cop der ganz alten, macho-misogynen, durch und durch gewalttätigen Schule.

Was wohl ironisch gemeint sein soll, dockt jedoch so unverblümt am neurechten Ideal allmächtiger Männer an, dass die Serie einen Warnhinweis bräuchte: Achtung, AfD-affin. Ein Publikum, dass auch mit der Real-Life-Influencer-PR Forsthaus Rampensau, ab Freitag bei joyn+, gut versorgt werden dürfte. Eher GenZ- bis Alpha-affin ist dagegen die deutsche Verfilmung der Mysteryroman-Trilogie Silber, ab Freitag bei Amazon-Prime.

Parallel dazu startet Netflix mit dem Spielfilm Leave the World Behind, worin Julia Roberts und Ethan Hawke Teil eines klaustrophobischen Bungalow-Dramas werden. Tags zuvor verwandelt Sky die reale Hacker-Fiktion 23 von 1998 in eine gleichnamige Doku über den leibhaftigen Computer-Crack aus Hannover. Und bereits Mittwoch huldigt Geddy Lee bei Paramount+ vier Folgen lang einer hintergründigen Popkultur-Spezies: Bassisten und Bassistinnen. Und zeitgleich erklärt uns der elitäre KT Guttenberg bei RTL+ Die Macht der Kirchen.

Televisionale: Messingbarock & Female SciFi

Die Herrschaft des Krimis ist vorbei

Seit ihrem Führungswechsel stellt sich die Televisionale der Zukunft einer Branche im Dauerkrisenmodus. freitagsmedien und DWDL waren auf einem Festival dabei, das nicht nur Film und Serie prämieren, sondern das Fernsehen revolutionieren will.

Von Jan Freitag

Filmemachen ist, selbst wenn es Fachleute bewerten, Geschmackssache. Handwerkliche Fehler wirken zwar objektivierbar. Museale Kostüme jedoch bleiben museale Kostüme. Schlampige Continuity ist schlampige Continuity. Miese Drehbücher sind miese Drehbücher. Wenn zwei Tatort-Kommissare daher zum 87. Mal an der Currywurstbude stehen, dürfen sie sich nicht wundern, auch auf dieser TeleVisionale zu fehlen.

Im Kurhaus Baden-Baden wird schließlich über Geschmacks- und andere Sachen herausragender Serien und Filme diskutiert. Während Filmjurypräsidentin Julia Jentsch zum Beispiel Kamera, Ausstattung, Musik von Kalt zu kühl findet, hält Regisseur Stephan Lacant entgegen, das bedrückende ARD-Drama um ertrunkene Kinder trage seinen Titel nicht zufällig. Während Serienjurorin Roshanak Khodabakhsh am RTL-Sechsteiler Luden historische Unwuchten moniert, hält ihr Neuesuper-Produzent Rafael Parente „wir sind keine Journalisten, wir sind Filmemacher“ entgegen.

Womit am Beispiel zweier Diskurse schon viel über eine Leistungsschau deutschsprachiger Fernsehfilme und -serien gesagt ist, dessen Preisgerichte – echtes Alleinstellungsmerkmal – öffentlich tagen und dabei hitzig, aber gesittet über alles diskutieren, was fiktionale Feierabendgestaltung betrifft. Zum 54. Mal wurden gestern Nacht Preise verliehen, die nach jahrelanger Wanderschaft seit 1989 im badischen Heilbad zuhause sind. Und das hat Festivalleiter Urs Spörri vor zwölf Monaten mit einer kleinen Revolution erschüttert.

Denn endlich (endlich (endlich!) endlich!!))) wurden 2022 auch Fortsetzungsfiktionen prämiert. Während das säulengesäumte Kurhaus am Schwarzwaldrand unverdrossen Vergangenheitsfolklore ausstrahlt, ist das Geschehen dahinter somit in der Zukunft angekommen und fühlt sich dort sichtlich wohl. Vor allem, weil Urs Spörri sich wohlfühlt und daran fünf nasskalte Novembertage nie Zweifel lässt.

Absolut alles, was er im Brustton Dutzender Festivalmoderationen ankündigt, bewege sich zwischen „wunderbar“ und „mutig“, meist beides. „Ambivalenz“ und „Diversität“ lauten zwei Zauberworte, an denen sich die Preisgerichte vor, mit, im Publikum ergänzt um Studierende namhafter Hochschulen ihre sechs Köpfe heißreden. Wobei der leicht legendäre Fernsehdoyen Lothar Mikos im Seriengremium ebenso verlässlich Spiegelgefechte gegen Gleichgesinnte austrägt wie Regisseur Kilian Riedhof unter Filmbewertenden.

Nur die Nachwuchskreativen der vier Beiträge zum MFG-Star erhalten vom Weltstar Caroline Link notorisch Welpenschutz – was allerdings auch am experimentellen Niveau von Christina Ebelts ästhetisch, technisch, dramaturgisch makellosem Meisterwerk Monster im Kopf oder dem siegreichen Drama Elaha um eine Kurdin im Jungfräulichkeitskrieg liegt, dessen ambivalente Diversität im Grenzbereich der Perfektion verzaubert.

Schon dass dieser Fernsehpreis nicht mal klingende Namen wie Panther, Lola, Bambi oder Goldene Kamera/Henne/Europa hat, spricht halt dafür, dass es in Baden-Baden um mehr geht als Trophäen. Es geht der Branche seit jeher schon ums Ausloten von Gemeinsamkeiten, die Urs Spörri 2023 so zentral zwischen Wettkampf und Verleihung packt, dass die letzten zwei der fünf Tage zusehends im Zeichen der Fernsehvölkerverständigung stehen.

Schon vorher wird zwar oft grundsätzlich gestritten. Das Podium nimmt die fabelhafte Kirmesmilieustudie Zwischen uns die Nacht zornig zum Anlass, dem ZDFeind Feigheit vor der Primetime vorzuwerfen, was Mainzer Pensionsberechtigte mit verschränkten Armen trotzig weggrummeln. Nach „Sörensen fängt Feuer“ ereifern sich die Filmstudierenden so flammend über heteronormative Klischees, dass selbst Bjarne Mädels Charme kaum deeskalierend wirkt. Und wenn ein greiser Gast der „Female SciFi“ getauften Liebesroboter-Utopie Tender Hearts Männerhass attestiert, bläst der weiße Mainstream Abertausender Jahre mild belächelt zum letzten Volkssturm gegen die Moderne.

Doch erst als die Praxis ab Donnerstagmittag der Theorie weicht, wird Urs Spörris Televisionale zu dem, was der dauereuphorisierte Conférencier „Deutschlands wichtigsten Branchentreff“ nennt. In Panels zur „geschlechtsspezifischen Gewalt“ oder „Zukunft des fiktionalen Films“, diskutieren Oscarpreisträger (Edward Berger) mit Netflix-Chefinnen (Sasha Bühler) oder Programmverantwortliche (Christine Strobl) mit FDP-Fossilen (Gerhart Baum) über Dinge, die ein Meeting der Allianz Deutscher Produzenten auf den Punkt bringt: „Weniger Produktionen? Mehr Qualitätsfernsehen!“

Ihr Wort in Kai Gniffkes Ohr… Denn der ARD-Vorsitzende ist wie sein halber SWR 100 Kilometer aus Stuttgart westwärts gereist oder deren drei vom Baden-Badener Funkhaus ostwärts, wer weiß… Die unprätentiöse Weltregisseurin Caroline Link schlendert unterdessen eher wie reingeschneit durchs Kurhaus. Und während „Mr. Grimme“ Ulrich Spies darin nach eigener Aussage „Kombattanten“ zur Rettung seiner noch bedeutenderen Fernsehpreise sucht, feiert Urs Spörri die weniger wichtigen, wahnsinnig familiären von Baden-Baden nach wirklich jeder Aufführung als „Qualitätsdiskurs, den wir unbedingt führen wollen“.

Etwa mit den Verbänden Regie und Drehbuch, die im Spiegelsaal jenes Manifest zur konzertierten Aktion Kurskorrektur vorstellen, das sie voriges Jahr an gleicher Stelle skizziert hatten. Im Interview mit der „Süddeutschen Zeitung“ kritisiert die einflussreiche „Tatort“-Autorin Dorothee völlig zu Recht, dass „nicht ein einziger Vertreter der Öffentlich-Rechtlichen zugesagt“ habe. Vielleicht ist es da ja die Rache der Entrechteten, dass der Wettbewerb 2023 praktisch ohne Polizeiermittlungen auskommt.

In der Sektion Serie gewinnt demnach folgerichtig Safe, während die Studierenden Sam bevorzugten und Zwischen uns die Nacht bei jung wie alt obsiegte. Drei Formate also ohne Ermittler in zentraler Position also. „Die Herrschaft der Krimis ist vorbei“, meint Urs Spörri, fordert „mehr U im E oder umgekehrt“ und will relevante Themen dafür „divers, aber nicht didaktisch“ kreieren, weil das Publikum es „verdient, herausgefordert zu werden“. Qualität, das zeigt die Televisionale in ihrer künstlerischen Bandbreite mit großem Mut zum Stilbruch, ist eben alles Mögliche, aber keine Geschmackssache.