Harrys Snape & Burbachs Parallelwelt

Die Gebrauchtwoche

14. – 20. April

Nein, es war wieder keine allzu gute Woche für Pressefreiheit, Pluralismus, kulturelle Vielfalt. Vollendete Diktaturen wie China verbannen im Zollstreit mit Trump Hollywoods Filme aus ihren Kinos und bringen die Branche damit ins Schlingern. Fortgeschrittene Tyranneien wie die Türkei schicken weiter Journalist*innen dafür ins Gefängnis, dass sie ihre Arbeit machen. Entstehende Autokratien wie die USA schneiden seriöse Medien vom exekutiven Informationsfluss ab, auch wenn der Supreme Court nun den Zugang der Nachrichtenagentur AP ins Weiße Haus höchstrichterlich angeordnet hat.

Und gestresste Demokratien wie Deutschland? Schärfen ihre Schwerter mit billigem Papier. Bild und B.Z. müssen wegen ihrer Rufmordkampagne gegen eine Berliner Polizisten, der sie ohne jeden Beleg über Wochen hinweg sexuellen Missbrauch betäubter Kollegen vorwarfen, am Donnerstag titelblattgroße Gegenanzeigen abdrucken. Aber selbst wenn Chefredakteurin Marion Horn kleinlaut einräumt, die Redaktion habe „versagt. Punkt“, tut sie die Lügen ihrer Redaktion als Betriebsunfälle ab, statt als das, was sie sind: Strukturprinzip des deutschen Boulevardjournalismus.

Ob der deutsche Qualitätsjournalismus gegen seine Finanz- und Meinungsmacht bestehen kann, wird sich zeigen. Im schwarz-roten Koalitionsvertrag wird immerhin angekündigt, das Urheberrecht zu stärken, den Medienstandort zu schützen und digitale Plattformen zu kontrollieren. Die Abschaffung, pardon: Reform des Informationsfreiheitsgesetztes ist dagegen glücklicherweise vom Tisch einer Unionsfraktion, der kritische Medien naturgemäß Dornen im konservativen Auge ist.

Dornen im Auge von Harry-Potter-Ultras ist demgegenüber das Serien–Remake der legendären Filmreihe von HBO. Noch dieses Jahr beginnen die Dreharbeiten. Und als kürzlich erste Besetzungen publik geworden sind, hagelte es gleich mal Kritik am schwarzen Severus Snape, weil – tja. Veränderungen sind halt nicht so das Ding von Besitzstandsbewahrern. Umso mehr ist zu begrüßen, dass Elton seine Fernsehbühnenzeit mal radikal reduziert.

Die Frischwoche

21. – 27. April

Am Samstag verabschiedet er sich nach zehn Jahren von Wer weiß denn so was? im Ersten. Und das kann man angesichts vom eingeschränkten Unterhaltungsrepertoire des sicher sehr, sehr netten ARD-Maskottchens nur begrüßen. Zurückkehrt dagegen der gecancelte Maskendealer Fynn Kliemann, wenn er im Porträt Ich hoffe, ihr vermisst mich (ARD-Mediathek) 60 Minuten um Aufmerksamkeit für sich und seine Musik bettelt. Und nachträglich heißen wir zwei Neustarts der Vorwoche willkommen.

Die Glaskuppel bei Netflix, eine Skandi-Noir-Serie der düstersten, aber nicht schlechtesten Art um verschwundene Kinder im schwedischen Winter. Und natürlich die Fortsetzung von Last of Us bei Sky, in der wir uns – seit Game of Thrones nicht ungewöhnlich – von zentralem Personal verabschieden. Und da es die Woche neuer Staffeln ist, noch folgende: Stranger Things geht ab Dienstag ins Finale, so heißt es bei Netflix. Und Disney+ setzt zeitgleich den Star-Wars-Ableger Andor fort

Ganz neu im Programm: Am Mittwoch wagt sich die ZDF-Mediathek in morbides Gewässer und macht Edin Hasanović zum Bestatter der sehr anrührenden Tragikomödie Sterben für Beginner. Samstag dann startet bei Paramount+ die vorerst letzte Serie aus deutscher Produktion. Leider. Die Mystery-Serie Parallel Me ist ein absolut hinreißendes Gedankenexperiment darüber, was passieren könnte, wenn m/w/d sich mit magischer Hilfe in Alternativexistenzen beamen könnte.

Der Achtteiler ist nämlich nicht nur dank Jana Burbachs (Bad Banks) herausragendem Drehbuch so sehenswert, sondern weil sie mit Malaya Stern Takeda und Larissa Sirah Herden zwei Hauptdarstellerinnen zum Niederknien für ihre Multioptionsstudie gefunden hat. Unbedingt streamen! Das gilt trotz niederträchtig schlechter Synchronisation auf für die bosnische Drama-Serie I know Your Soul um eine Staatsanwältin, die ab Mittwoch in der Arte-Mediathek im kriegstraumatisierten Sarajewo um Gerechtigkeit und ihren kriminellen Sohn kämpft. Und zugleich auf ganz andere Art empfehlenswert: Georg Restles ARD-Doku Volk in Angst um die Verzerrungen der Polizeilichen Kriminalstatistik.

Didis N***-Wort & Minis Golf

Die Gebrauchtwoche

31. März – 6. April

Es wäre mal einen Versuch wert, das montagsfernsehen komplett ohne den Gottseibeiuns zu schreiben. Keine Namensnennung, thematisches Aussparen, einfach nur Stillschweigen über, tja… Das böte dann auch Raum für anderes. Die Pläne von CDU/CSU zum Beispiel, das Informationsfreiheitsgesetz still und leise abzuschaffen, pardon: zu reformieren natürlich, wie der zuständige Abrissbeauftragte Philipp Amthor, dem das IFG einst Feuer unterm Lobbyisten-Hintern machte, beruhigt.

Vorweg: damit will er natürlich nicht Pluralismus und Pressefreiheit beerdigen. Sonst würde sich die künftige Koalition vermutlich nicht um eine Mehrwertsteuer-Befreiung für redaktionelle Medienprodukte bemühen. Aber ein Geschmäckle hat es schon, wenn ausgerechnet die intransparente Allianz angeblich christlicher Parteien gegen ein Paragrafenwerk agitiert, das besonders ihnen besser mal genau auf die wirtschaftsfreundlichen Finger schaut – und bisweilen haut.

Andernorts kann man derweil erleben, wie die Politik – sofern sie nicht von konservativen Männern allein verantwortet wird – gesellschaftliche Modernisierung aufnimmt und in Gesetze überführt. Kurz nachdem Netflix das Manosphere genannte Gewaltsystem toxischer Männlichkeit ins Zentrum der weltweit beachteten Dramaserie Adolescence gerückt hat, legt die britische Labour-Party Gesetzesentwürfe vor, um ihr Einhalt zu gebieten. Bei uns würde wäre das dann womöglich ein Heilmittel gegen Morbus Hallervorden.

Der grumpy old racist dümmlicher Altherrenwitze hat in der Jubiläumsshow 75 Jahre ARD am Samstag so innig N***– und Z***–Worte abgefeuert, dass man sich von den Gästen Widerworte gewünscht hätte. Doch die kamen weder von Iris Berben noch Ingo Zamperoni, geschweige denn Didis Bruder im Geiste, Jürgen von der Lippe. Während beiden vermutlich längst AfD-Ehrenmitglieder sind, hagelt es aber immerhin Proteste der Vernunftbegabten

Jene Spezies, die in den USA auszusterben droht, seit ein antiakademischer Kreuzzug stattfindet. Der denkbare Brain Drain, den ein gewisser Fan irrationaler Zölle damit womöglich auslösen wird, könnte Europa (und damit Deutschland) einen Brain Gain sondergleichen bescheren. Aber wie hieß der Mann mit den großen Charts im Rosengarten des Weißen Hauses noch gleich? Ach, egal…

Die Frischwoche

7. – 13. März

Aber in Gilead dürfte er sich ungeheuer wohlfühlen. Dort endet die vielleicht bedrückendste Near-Future-Dystopien unserer Tage mit der sechsten Staffel: The Handmaid’s Tale. Brillant verkörpert (und längst auch verantwortet) von Elisabeth Moss, blasen entrechtete Gebärmaschinen ab Dienstag bei MagentaTV zum letzten Gefecht gegen das misogyne Ausbeutungssystem eines faschistoiden Amerikas – und das war selten aktueller als jetzt.

Ebenfalls von toxischer Männlichkeit handelt der ZDF-Film Ewig Dein mit Manuel Rubey als Mr. Perfect, der heute in der Mediathek zum schleichenden Gift einer österreichischen Lampenverkäuferin (Julia Koschitz) wird. Eher dumm als giftig ist die Aschenputtel-Romanze Crystal Wall ab Donnerstag an gleicher Stelle, in der sich eine Käfigkämpferin ins Rich Kid Nicolas verliebt.

Eher dumm als politisch ist zeitgleich der Action-Schrott G 20 bei Amazon Prime mit Viola Davis und sehr banaler Handlung. Dafür überrascht RTL parallel dazu mit einer durchaus sehenswerten Neuschöpfung für den Krimi-Dienstag namens Morden auf Öd. Weniger überraschend ist gleichzeitig der Liebreiz einer Arte-Serie namens Eingelocht, in der ein französischer Minigolfplatz als Bühne kleiner großer Dramen ganz gewöhnlicher Leute dient – ein absoluter Geheimtipp.

Das ist die 4. Staffel der Netflix-Serie How to sell drugs online (fast) natürlich nicht mehr, aber immer noch und jedes Mal aufs Neue ungeheuer charmant. Eine Chance verdient überdies das Seriendrama Your Friends & Neighbours mit Jon Hamm als Hedgefonds-Manager, der ab Freitag bei AppleTV+ alles verliert und wiederkriegen möchte. Fehlt noch was? Ach ja: Trumptrumptrumptrumptrumptrump. Das musste noch schnell mal raus!

Klings Appell & Wilsons Späti

Die Gebrauchtwoche

31. März – 6. April

Es war zuletzt, wie ja eigentlich unablässig, die Zeit der Abschiede. Vergleichsweise leicht zu verkraften ist da zum Beispiel der von Elton nach zehn Jahren Wer weiß denn sowas. Ein wenig schwerer fällt dagegen jener von Klaas Heufer-Umlauf im siebten Jahr seiner Late Night Show bei Pro7. Kaum zu ertragen ist demgegenüber das endgültige Aus der türkischen Demokratie – zumal die Verhaftung von Recep Erdoğans Gegner Ekrem İmamoğlu mit einer ungeklärten Zahl weggesperrter Journalist*innen und Fernsehkanäle einhergeht.

Wovon wir uns wohl ebenfalls verabschieden müssen, ist das vielbesungene Vertrauen in die Checks and Balances der amerikanischen Demokratie. Nachdem Donald Trumps sogenannter Sicherheitsstab inklusive mehrerer Ressortchefs hochsensible Informationen über Angriffspläne auf die Huthi-Miliz nicht nur auf einem leicht zugänglichen Messengerdienst ausgetauscht haben, sondern den Chefredakteur des Atlantic-Magazins Jeffrey Goldberg eingeladen, wurde es wirklich haarig.

Denn auch, wenn Signal-Gate tagelang in nahezu aller Munde war: Harte Konsequenzen wird es kaum geben. Dafür müsste die Trump-Administration nämlich Gerichte respektieren, kommunikative Mindeststandards einhalten und zumindest grob einräumen, etwas falsch gemacht zu haben. Bei allem allerdings: Fehlanzeige. Und so gewinnt ein deutscher Appell medial involvierter Menschen mit oder ohne erhöhten Bekanntheitsgrad weiter an Gewicht.

Auf Initiative des Känguru-Flüsterers Mark Uwe Kling plädierten mehr als 100 Erstunterzeichnende von Bulli Herbig bis Karoline Herfurth dafür, Deep Fakes nicht nur einzudämmen, sondern ganz zu verbieten. Mithin eine Manipulationstechnik, die das Vertrauen in Bild und Ton, Fakten und Wahrheit unterminierten hilft. Also genau das tut, was den Rechtslibertären bei der Machtübernahme hilft. Die Konsequenz kann man aktuell in der ARD-Mediathek bestaunen.

Die Frischwoche

25. – 31. März

Dort läuft Volker Heises Langzeit-Analyse Masterplan, die 90 Minuten lang den völkischen Plan zur Remigration eines gehörigen Teils zugewanderter Menschen mit und ohne deutschen Pass beleuchtet. Als Beistellstück gewissermaßen eignet sich da die Aufbereitung Trump – Ein US-Präsident vor Gericht, ab Dienstag bei Sky und Wow. Ansonsten aber steht die Woche ganz im Zeichen eines Dreivierteljahrhunderts Arbeitsgemeinschaft der öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten der Bundesrepublik Deutschland.

Wie sich die ARD – präsentiert von Susanne Daubner – heute zur besten Sendezeit mit der zeithistorischen Doku 75 Jahre. Fürs Erste! feiert, ist mit 60 Minuten zwar viel zu kurz und überdies nur bedingt lustig; es eröffnet allerdings Feiertage, die eine Jubiläumsshow am Samstagabend mit – wem sonst! – Kai Pflaume krönt. Was die ARD so schrecklich und schön zugleich macht, kann man aber auch am Mittwoch schon begutachten.

Dann nämlich startet Barbara Eders Agententhriller Das zweite Attentat in der Mediathek. Ein sechstteiliges Raunen über die Beteiligung des deutsch-irakischen Whistleblowers „Curveball“ an George W. Bushs herbeigelogenem Überfall auf den Irak 2003. Optisch absolut ansehnlich, ist die Geschichte ein so kruder Mix verschwörungstheoretischer Stereotypen, dass man allenfalls eingefleischten Actionfans dazu raten kann. Für eingefleischte Promifans ist hingegen die ZDF-Serie Späti gedacht.

Der Creative Producer Wilson Gonzalez Ochsenknecht besetzt sich darin selbst als Kiosk-Verkäufer im Sog der Gentrifizierung. Und zumindest sich das hätte er uns besser erspart. Denn der Rest ist ganz okay. Was ungefähr auch für ein Sequel der unerwarteten Art gilt. Sky schickt den Wiedergänger von Bud Spencers Plattfuß der Siebziger zurück auf Neapels Straßen – diesmal ohne ständige Kneipen-Keilereien, dafür mit Salvatore Esposito (Gomrrha), viel Ernst und einem Abstecher nach Hamburg.

Der Rest in Stichworten: Apple schickt ab Dienstag Seth Rogan zehn Teile lang in die komödiantische Hollywood-Nabelschau The Studio. Parallel begleitet der Sechsteiler Dead Still einen Fotografen des 19. Jahrhunderts durch Mordsfälle bei Sky. Bei Prime Video feiert Kevin Bacon sein Seriendebüt als The Bondsman. Disney+ überrascht sein Publikum mit der achtteiligen Tragikomödie Dying vor Sex um eine krebskranke Frau, die es vorm Exitus noch mal krachen lässt. Und als Goodie für Nostalgiker stellt der BR Monaco Franze in die ARD-Mediathek.

CumEx: Banker-Serie & Banker-Buddy

Gefräßige Banken

Im Achtteiler Die Affäre Cum-Ex arbeitet das ZDF (in der Mediathek) den bislang größten Steuerraub der Geschichte fiktional auf. Und zwar trotz der Länge unbedingt sehenswert – schon, weil der vergessliche Banker-Buddy Olaf Scholz darin als einziger mit Klarnamen eine tragende Nebenrolle spielt.

Von Jan Freitag

Geld, geht ein kapitalismuskritisches Sprichwort, macht nicht satt, sondern hungrig. Wer sich in der Besitzmaximierungskonsumgesellschaft von heute aufhält, dürfte ihm kaum widersprechen. Wer Die Affäre Cum-Ex im Zweiten sieht, dürfte es sogar noch zuspitzen. Geld, das lehren ihre acht Folgen, macht den Homo Oeconomicus ja nicht hungrig, sondern verfressen. Und ein besonders gefräßiges Exemplar fasst den Appetit kurz vorm Finale kurz zusammen.

„Es gibt nur zwei Dinge, die einen wirklich frei machen“, sagt der betrugsverdächtige Investmentbanker Dr. Bernd Hausner bei Trüffelpasta zur ermittelnden Staatsanwältin Lena Birkwald: „Alles zu haben oder nichts.“ Denn so lange man danach strebe, irgendetwas zu besitzen, „sind Sie ein Sklave Ihres Begehrens“. Ob 20 Euro oder 20 Millionen. Wobei es in seinem Fall das Siebentausendfünfhundertfache ist.

Um 150 Milliarden Euro hat ein Netz internationaler Banken nämlich Staaten wie die USA oder Deutschland ab 2007 geprellt. Mindestens. Das Prinzip dahinter: Aktien mit (cum) oder ohne (ex) Dividendenanspruch so zu verschieben, bis einmal – zuweilen sogar keinmal – entrichtete Kapitalertragssteuer doppelt zurückverlangt werden kann. Klingt kompliziert? Ist kompliziert! Und zwar derart, dass trotz aller Versuche, Licht ins Dunkel der nimmersatten Finanzindustrie zu bringen, nur Fachleute verstehen, was genau CumEx bedeutet.

Wenn Showrunner Jan Schomburg Steuerkassen in aller Welt plündern lässt, verwendet sein Writers Room deshalb viel Mühe darauf, das Unerklärliche verständlich zu machen. Vorweg: es bleibt das Einzige, woran Die Affäre Cum-Ex in der ZDF-Mediathek scheitert. So oft Jäger wie Gejagte versuchen, das titelgebende Selbstbereicherungsprinzip mit Kindergeld, Flaschenpfand oder Flüssigkeiten plausibel zu machen – für eine Unterhaltungsserie ist die Materie einfach viel zu abstrakt. Umso beachtlicher, dass X-Filme und Beta im Auftrag des Ersten Dänischen und Zweiten Deutschen Fernsehens ebenso amüsantes wie relevantes Historytainment kreiert haben.

Kurz vorm Brexit baut der promovierte Jurist Hausner (Justus von Dohnányi) mit dem jungen Steueranwalt Sven Lebert (Nils Strunk) ein scheinlegales Profitmaximierungssystem auf, das Tausende Millionäre reicher macht und Dutzende Staatskassen ärmer – bis die Kölner Staatsanwältin Birkwald (Lisa Wagner) und die Kopenhagener Finanzbeamtin Brøgger (Karen-Lise Mynster) Wind davon kriegen. Als sich ihre Ermittlungen kreuzen, fragt sich kurz, ob es mehr als die üblichen sechsmal 45 Minuten braucht, um diese Wirklichkeit zu fiktionalisieren.

Antwort: unbedingt! Auf Grundlage der Recherchen eines europäischen Presse-Pools unter Leitung des Correctiv-Reporters Oliver Schröm alias Schromm (Fabian Hinrichs) hat Jan Schomburg Writers Room schließlich einen Wirtschaftsthriller der besonderen Art kreiert. Ästhetisch zwischen Philipp Käßbohrers Wirecard-Groteske King of Stonks und Raymond Leys Dokudrama Der große Fake, füllt das Regieduo Dustin Loose und Kaspar Munk neueren Wein mit einer Spur Ocean’s Eleven in ältere Schläuche.

Anders als beim „Wall Street“-Gangster Gordon Gecko beginnt das glitzernde Kartenhaus angeblich guter Gier ja bereits nach einer von sechs Stunden zu kollabieren. Und anders als in Lisa Blumenbergs Geniestreich Bad Banks malt Schomberg kein Sittengemälde hessischer Hochhausschluchten, sondern der ganzen Marktwirtschaft im Börsenrausch. Während Brokerserien oft der Faszination des Bösen erliegen, heftet sich das ZDF an die Fersen seiner exekutiven Feinde und geleitet sie durchs Wechselbad der Gefühle machtloser Institutionen.

Dank deutscher Beteiligung gerät dabei auch dieses internationale Reenactment mitunter arg didaktisch. Birkwalds Funktionsjacke zur Illustrierung ihrer Bodenständigkeit kramen bloß hiesige Kostümbildner noch aus dem Fundus. Und dass der neureiche Lebert nicht nur proletarische Eltern (klassenbewusst wie immer: Thorsten Merten) hat, sondern beim Erstbezug seines Luxusbüros über Mainhattans auf Obdachlose blickt, unterstellt seinem Publikum, für Understatement ungeeignet zu sein. Vieles leicht überinszeniert, alles kein Problem.

Denn Lisa Wagner dabei zu beobachten, wie sie Justiz, Behörden, Politik per Standleitung Belege strafbarer Umtriebe liefert und bestenfalls Ignoranz, schlimmstenfalls Widerstand erntet – das allein ist den doppelten Rundfunkbeitrag pro Stream wert. Birkwalds entgeistertes, aber zielstrebiges Gesicht verkörpert geradezu gespenstisch plausibel die Akribie ihrer realen Vorbilder. „Es sind mehr Menschen käuflich, als man denkt“, stellt eine Kollegin mal ernüchtert fest. „Sie nicht?“, fragt Birkwald. „Nö“, lautet die Antwort. Punkt.

Die Würze der Serie liegt also in ihrer kommunikativen Kürze. Etwa, wenn sich skrupellose Banker nach Hausdurchsuchungen über Rücksichtslosigkeit beklagen. Oder Birkwald vorm EU-Gremium für Justizkooperation 3:10 Minuten lang beteiligte Banken vorliest. Echte Banken von A wie ABN Amro bis W wie West LB, deren Manager mithilfe willfähriger Politiker – fast allesamt Männer – am größten Steuerraub der Geschichte beteiligt waren. Schade, dass die ZDF-Justiziare nur einen Klarnamen gebilligt haben: Olaf Scholz.

Dessen Karriere, sagt der Investigativ-Journalist Schromm vorm Erscheinen eines entlarvenden Artikels im Staffelfinale, sei damit vorbei. Na ja. Kurz darauf wird der vergessliche Banker-Buddy Bundeskanzler. Auch das erzählt Die Affäre Cum-Ex – und ist bei allem Fatalismus doch ein humorvolles Plädoyer für Fernsehen mit Haltung über Themen mit Bedeutung voller Menschen mit Prinzipien. Es macht von der ersten Serienminute an hungrig auf mehr.

Pressefreiheit & CumEx-Betrug

Die Gebrauchtwoche

10. – 16. März

Das mediale Netz fängt gerade unablässig Daten, die wohl einst als Wendepunkte einer anderen Welt betrachtet werden. Donald Trumps Rede war definitiv eine davon. Falls sich die USA, wie vielerorts befürchtet, wirklich auf dem Weg in eine Präsidial-Diktatur befinden, dürfte der vergangene Freitag das Tor weiter geöffnet haben. Denn sah er unbotmäßige Medien seit jeher als korrupte Fake News an, nannte Trump sie nun „illegal“.

Das war schon deshalb der öffentliche Auftakt eines exekutiven Großangriffs auf die Pressefreiheit, weil er ihn dort kundtat, wo US-Präsidenten normalerweise niemals reden: im Justizministerium. Dass der Angriff auf die Gewaltenteilung kurz vorm Beschluss erfolgte, dem US-Auslandsradio Voice of America sämtliche Mittel zu streichen und 1.300 Angestellte freizustellen, passt dabei ins Bild, das auch global gezeichnet wird.

Die öffentlich-rechtliche Plattform funk hat mal nachgerechnet und dabei auch die eigenen Auftraggeber von ARDZDF nicht unverschont gelassen: Zur Amokfahrt von Magdeburg gab es 4312 Berichte, zu der von München ganze 37 mehr, während das jüngste Ereignis in Mannheim nur gut auf die Hälfte der Texte und Beiträge kam. Tatverdächtig war halt nur ein Biodeutscher. Nicht so schlimm also…

Und klar würde man an dieser Stelle gern auch mal Fortschritte, also Positives darstellen. Aber wenn Prof. Thomas Hestermann von der Macromedia Hochschule im Interview mit Zeit-Online über seine Forschung zur Gewaltberichterstattung sagt, die Presse sei so weit von der AfD korrumpiert, dass sie deren Narrativ oft 1:1 übernimmt, ist aktuell eben wenig Gutes zu berichten. Es sei denn, auf dem Markt neuer Serien und Filme.

Die Frischwoche

17. – 23. März

Dort hat Netflix – wie fast immer, ohne Medien vorab darüber zu informieren – die großartige One-Shot-Drama-Serie Adoloscence über einen 13-Jährigen unter Mordverdacht gestartet. Was besonders der Hauptdarsteller Owen Cooper leistet, ist auf gespenstische Art ergreifend – und wirft ein fesselndes Schlaglicht auf digitales Mobbing und toxische Männlichkeit unserer enthemmten Gesellschaft.

Ansonsten ist das Angebot diese Woche relativ überschaubar. An gleicher Stelle geht Anna Maria Mühe ab Mittwoch als Totenfrau in die 2. Staffel – was durch den Aufstieg des Nebendarstellers Peter Kurth zur Hauptfigur nochmals gewinnt, aber jetzt auch nicht die Neuerfindung der Krimigroteske ist. Und ebenfalls bei Netflix gibt es mit The Residence Neues aus Shonda Rhimes Shondaland.

Uzo Aduba – bekannt als durchgeknallte Crazy Eyes in Orange is the New Black – soll darin ab Donnerstag acht Teile lang einen Mord im Weißen Haus auflösen und nebenbei verrückte Sachen machen, weil – Uzo Aduba eben… Bei Paramount+ kommt tags drauf dann Dennis Quaid als Serienmörder-Jäger in Happy Face zu seinem Seriendebüt, bevor am Samstag gleich zwei deutsche Prestigeprojekte im ZDF starten.

Erst holt Florian Lukas die Showlegende Hans Rosenthal für ein bubblegumbuntes Biopic aus den Siebzigern in die Mediathek – verpasst seiner Figur allerdings den nötigen Ernst eines Shoah-Überlebenden im Wirtschaftswunderland. Und parallel geht Die Affäre Cum-Ex online. Angemessen starbesetzt zeichnet der deutsch-dänische Achtteiler von Showrunner Jan Schomburg (Regie: Dustin Loose und Kaspar Munk) nach, wie Banken seit 20 Jahren Staaten plündern.

Das ist zwar manchmal ein bisschen didaktisch. Es zeigt jedoch mit einer Spur dokufiktionalen Humors, wie die Finanzindustrie mithilfe von Justiz und Politik der Demokratie den Garaus macht. Herausragend: Lisa Wagner als trotzig sachliche Staatsanwältin, deren entgeistertes Gesicht manchmal mehr über die Gier der Privilegierten – nahezu durchweg Männer – sagt als jeder noch so feine Dialog.